一、雕塑与环境的关系

    城市雕塑从一开始就与建筑及其周围环境有着密不可分的关系。用三维空间形式和坚实的物质材料构成的雕塑能够把外部空间环境所表达的主题从一般概念上升到具体的思想，使得周边环境和建筑的艺术性得到发挥。我们可以从埃及的狮身人面像和金字塔的结合感受到雕塑和建筑及环境互补的整体艺术魅力。文艺复兴时期，意大利著名雕塑家米开朗基罗设计和完成的罗马卡比多广场就是雕刻和建筑物组成的综合体。到了现代，具有代表性意义的法国蓬皮杜艺术中心的色彩鲜艳的活动雕塑，给传统的城市雕塑添上了一笔浓郁的色彩，使雕塑与环境的发展有了新的形式和意义。在我国，天人合一的东方哲学思想在雕塑与环境的关系中也早已有运用。从西汉霍去病将军墓前的纪念碑式的石雕马到北魏的云岗石窟，四川的乐山大佛，北京十三陵的文臣武将、石马、石骆驼等石雕群中，我们赞叹古代中国雕塑的精湛技艺的同时，看到古代中国传统石刻中很少有象现在设计城市雕塑那样为了建一个雕塑可以毁坏周围的环境，而是依山傍水，顺其自然的根据地理环境来因式相形的设计建造雕塑。人和自然，雕塑和自然是亲和的关系。首先，雕塑的内容形式都应该是与环境相协调的，有的雕塑甚至可以是这一组环境的核心。这一雕塑应该能够为环境传达出特定的文化或风俗的内涵，它和环境应该有一种深厚的联系，它应该为环境说话。雕塑能够提升其所在环境的品味和质量。现代雕塑从形式到材质范围都更为宽泛，与环境的溶合性就更强。尤其是由现代概念更广的雕塑艺术来填充现代社会冷漠的物质空间，雕塑看似不经意的摆放，却让人感觉温馨和细腻。人们在这样一个让心灵得到安慰和平静的环境里驻足停留，悠闲的休憩和欣赏让人亲近的雕塑作品，这时雕塑与周围环境是有着默契的沟通的，它与人们共同呼吸，共同对话，共同存在。其次，任何外部空间的雕塑必然要处于一定的环境中，环境的好坏也同时影响着雕塑，要从雕塑的形式、尺度、材料、色彩等多方面考虑找到适合雕塑的环境。

    二、雕塑与环境的关系要求雕塑与环境、与人对话

    雕塑和环境的和谐关系要求雕塑与环境、与人对话。由于城市雕塑事业在我国发展还处于刚刚起步的阶段，存在经验不足和各种客观原因，在各地建造的城市雕塑中不可避免的出现了很多问题，其中很多症结正是在于城市雕塑与周围环境相互独立，不能融合，也就是它们之间没有话可说。甚至一些雕塑作品单独的从作品本身看是很不错的，可是与整个环境放在一起看来就显得黯然失色，其原因就在于对这件作品的创作和摆放没有很好的考虑雕塑与环境与人的交流。我们放在环境里的雕塑不只是单方面的摆放出去，要看到的是有没有人在它的旁边停留，跟它交流。

    三、雕塑的宣传和普及要加以重视

    雕塑、音乐、绘画等任何形式的艺术品都要与人沟通，特别是城市雕塑这种对公共性要求很强的艺术形式，更需要充分重视受众那一方面。在城市雕塑这一公共艺术领域，雕塑家、城市规划者、环境规划者等工作人员对一个城市的历史人文、风俗习惯、审美趣味等因素的调查活动如果说是前期工作，一件城市雕塑作品的出炉、摆放等工作可以说是城市雕塑建设的中间环节，那么将雕塑摆放在合适的环境后，大众的审美活动就是后期工作了。虽然由于体制的不完善等客观因素，许多城市雕塑的设计与建造似乎离大众很远，但最终对其进行直接欣赏和评价的还是大众人群，虽然很多人的声音没有被反馈上来，但单从雕塑作品周围人们的目光和人们路过它时是否驻足停留，就能够感受到这件雕塑作品放置在这里的价值和意义。这又要从两个方面说，一件城市雕塑作品受关注的程度一要看作品本身的质量，它是否在这个环境里体现了艺术性，是否具有与环境和谐的人文价值等；二是要看受众的喜好和鉴赏能力，他们是否能够体会到这件雕塑作品的美，是否能够感受到这件雕塑作品放在这里后环境与之前不同的艺术氛围和生活气息。因此，在雕塑家、规划师努力完成让人们喜爱的作品的同时，大众的审美和接受能力也应该尽力的培养、提升。虽然很多艺术作品未必要求所有大众都能够马上领悟和接受，艺术家很多时候就是要起到先于人们的审美水平，引领人们的审美水平的作用，但是一定雕塑艺术普及和宣传的是必不可少的，城市环境中放置的城市雕塑当然是尽快与大众沟通起来才更有价值和现实意义。宣传普及城市雕塑的基本内容、形式、意义等，建立起一个大众与城市雕塑沟通的基础平台。让人们觉得城市雕塑不再是与他们的生活全无关系的东西，这样当人们走在路上看到雕塑时才会更多的去关注，才会真正让城市雕塑成为生活在人群中的一部分。这一项‘后期工作’的重要性应该受到高度重视，城市雕塑事业的发展需要有大众这个强大的动力推动。走在城市广场、街道旁边的人们需要知道这里的雕塑是要表达什么，它在这里和我们一起说着什么。

    说到这里，发现我们缺失为城市雕塑创造发挥承载精神、传达情感的平台正是忽略了城市雕塑的话语权。在我们的城市雕塑建设中雕塑的话语权要受重视。雕塑家在进行创作时要考虑“这个雕塑要跟我说什么，跟大众说什么？”，普通大众在雕塑前驻足时也能够饶有兴趣的思考“它想说什么，它和我在沟通么”，这样的雕塑被放置在环境中，自然就成为了环境的一部分，成为了人们生活的一部分，不会在远远的角落里没有声息的搁置，而是每天都在与人们对话，与城市对话，与环境对话甚至在和历史对话。秦始皇兵马俑可视为一种雕塑，它距今虽2000多年，但它用形象的艺术语言和那个时代赋予它的“话语权”，与现代人对话，让人们认识和联想那个年代。就历史对话来说，城市雕塑对于后人而言，甚至要比人脑和文字的记忆更加具象。

    对城市雕塑的定义、功能等各方面进行定位的时候，在如何发挥城市雕塑承载精神作用的时候，我们考虑了各个方面的因素，而也许之所以感到一些单方面的强硬感，正是因为缺失了从雕塑自身的角度思考，人为的淡化了城市雕塑的特殊性质使它已经具备的话语身份，削弱了城市雕塑的话语权。

    艺术是人类创造的，当我们在把玩艺术品的同时，不得不承认，经过历史的浸染，它们甚至在某些时刻已经具备了相对独立的身份，我总希望所有人都能够不再觉得它遥远。走在城市里，甚至走在荒野上的人们看到雕塑这些艺术品都不再觉得陌生和无

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