四、相依相成--同明相照

在网络境域中，很多人容易将艺术符号与艺术审美对立起来，看成是一对比较难以协调的矛盾。的确，这种关系既有矛盾，又可以统一在共同的目标之中。所谓矛盾，往往是对视觉符号在这种特定环境下的理解不够深入，操作不够到位，对审美主体心理伤害而造成的；所谓统一，是因为在这种特定环境下，艺术审美与视觉艺术符号在接受信息的同时，同时受到符号形式美感的熏陶。

其实，艺术符号作为"形而下"的事物，它的真实可见，务必有"形而上"的艺术审美来规范与指导，使其不断有美好的形式出现。 而作为"形而上"的艺术审美又务必有"形而下"的艺术符号来促进和不断更新，并使艺术形式不断源源不断，两者只有相互相存，方可同明相照。

第二章 网络境域中的视觉艺术符号

塑造符号、利用符号语言来建构作品形态系统是网络艺术设计的显著特点。利用已有的或没有的符号形象创造、构建出新的符号形态系统，并通过新的符号形象作为信息载体、传达的媒介、视觉交流的认知语言来完成传达者与受众的有效沟通，这样一种方法实际上是人类历史上最古老最普遍的信息传递方式。早在远古时代，人类的祖先便学会了具有模糊平面形态设计性质的方法，诸如用岩画，象形文字，图画记事的记号创造等来传递信息，表达和交流情感，随着人类社会的不断演进，视觉传达的图像形式也由原始简单的传达手段变成日益丰富并具有广泛符号意味的复杂图像系统的表达，尤其是在信息化日益发展的今天，利用不同媒介和多种综合手法来传达信息正成为一种趋势。但是，从古至今，这种设计行为，尽管在利用的媒介、使用的手段、表现的形式等方面有着非常大的差异，但从"符号"的角度来审视，我们所进行的网络平面设计艺术所表达的设计内容，都与远古时代的那种"以图记事、叙事"的方法没有本质区别。

卡西尔曾指出，艺术作为特殊的符号形式，既不是对物理事物的模仿，也不只是强烈感情的流溢。它是对实在的再解释，不过不是靠概念而是靠直观，不是以思想为媒介而是以感性形式为媒介。要解读网络设计艺术，就要对其符号系统即感性形式的组成元素--形态、色彩进行解码。

一、视觉风采--对于形态的符号分析

形态直接诉诸人的知觉。"形"指形状，形式，是事物的边界线，在平面设计中，这种边界线构成了图。"态"是事物的内在发展趋式与方式，是网络平面中图案折射出的情态，如运动感，跳跃感等。用形态代替图形，能够更好地表达出这种视觉语言的属性与特质。"形"与"态"的结合，某种程度上是"图"与"韵"的融合，构成"有意味的形式"。在视觉艺术中，是交流与沟通的媒介，这样"形态"在网络平面设计中具有了符号的特征，一种"形态"就是一种符号，并表达一种观念，设计师对形态进行设计时，就是一种视觉语言符号的编码过程。作为视觉艺术，形态是设计的基础，意义正是借此符号表达。正如鲁道夫·阿恩海姆所言："没有一个知觉样式是只为它自身而存在的某种东西……所有的形状都应该是有内容的形式。"3这个内容就是形态的意蕴，它包含着某些确定的意义和特殊的观念。形态的设计以承认意蕴是形态的固有元素为基本前提，否则一切关于形态样式的探索都将无意义，这个形态的符号系统也将失去所指对象，而成为无意义的"所指"成分，而在罗兰·巴特，仅有表示成分（所指）是不称其为符号的，认为符号"是一个象看门户的两面神一样有两方面的存在物"。用中国艺术美学语言讲，就是无形之"意"和有形之"象"的结合体。在西方，形态作为一种"符号"的例子不胜枚举。在中国传统工艺美术中，很多形态成为某些特定文化观念，情感的载体，有的甚至代替了形象本身，如月亮的形态作为一种符号表达着中国人特有情感世界，中国传统文化中的寿字纹，云纹等，是从自然形态中提炼而成的独具民族特色的视觉符号。

在《中国银行·翠竹篇》网络广告中，设计者对图形"竹子"形象的处理体现了对这一形态符号本质的把握。在这一画面的色彩选择与构图思考中，设计者紧紧抓住"竹子"这一形态的特征，首先以静态强调"竹子"遇风不动、稳然屹立的品质，然后以翠绿色营造了一个安静至极的境界，就在这一宁静境界中，一个清纯女子亭亭玉立在"竹林"前，她柔美的身体形态与竹子的笔直形成呼应，暗示出"守节、坚贞"的文化含义。这里竹子的形态、色彩与画面人物的视觉关系都将竹子符号的"高风亮节、超凡脱俗、笔直向上、宁折不屈"的文化品质形象地表现出来，使艺术审美与广告理念的表达浑然一体，不但使受众得到视觉上的享受，也使受众对其创意回味无穷。

在网络视觉艺术中，"形"构成"图"，"图"依托于"形"，构成有内容的图形符号，"态"则是表达动态的，有生命的一面，也可以说是图形情感色彩或空间运动展现。同时，形态作为平面中视觉语言的造型文法，不同于纯艺术中的形态，纯艺术符号是出于把人类自身所具有的精神活动予以感性化的欲望，是一种表现符号。由于艺术符号"解码"的特性，和其对语构规则的摆脱，它的"编码"过程即对"形态"构思过程是不遵守严格的法则的，而融实用与审美功能于一体的平面设计，形态的设计是要依一定的内容与情感的，是"带着脚镣跳舞"的艺术，因此它的"编码"是要有一定语构规则的。其次，网络设计艺术中的视觉语言符号，无论具象还是抽象，意在创造一种能够迅速传达的信息的印象，因此形态的范式要具有普遍的美感、高度文化品格，是一种积淀了丰富内容与高度符号化的图形语言，它所表达的形态不仅具有普遍感，更有来自民族、文化、历史、宗教各方面因素的沉淀的内容和丰富的符号意味。

例如：著名的搜索引擎Google的系列Logo创意，就是这一思路的绝佳体现。标识中把各种传统的具有丰富指示意谓的民族符号：如中国飘逸、威力无比的飞龙、喜气洋洋的年画、画家凡高的印象主义油画等等与文字相融合，使得这些Logo不仅简洁生动，具有强烈的符号性，而且行意结合，充分表达了对象功能的强大，个性独特，具有人情味的特点。

康德曾说，一切现象进入我们的直观范围时，必须经过时空之形式，进入我们的悟解时，必须经过范畴之形式。不难看出，他说的"形式"就是二维与三维空间上的"形态"。对视觉符号的解码，可以说就是"范畴之形式"的"悟解"。在视觉内容与形态符号的多重组合关系中，"形态"作为会"言说"的符号，具有丰富的内容和语义。

1、对"形"的

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