4、自 由
自由的构图方法，完全依赖于人对视觉形象的直觉判断，有时这种方法也表现为作者情绪的宣泄，这是最具典型意义的感性设计方法。

版式的基本类型多种多样，但每种形式都不是一成不变的，在实践中应视不同的内容加以发挥创造，无论网页版式形式如何，它的目的都是为了更好地表达信息。网页版式要做到的流畅、连贯、统一，具有强烈的视觉效果。

网页作为一种具有代表性的网络视觉设计艺术，具有其共同性，即是技术与艺术的结合，内容与形式的统一。网络时代为受众创造了一个崭新的审美空间，它顺着观者的视觉心理与审美趣味，是"形式包含着意蕴，意蕴产生美感"的"有意味形式"，视觉设计师在进行创作时，任意偏离一方就会造成视觉流程的受阻，从而审美无法顺畅进行。网络视觉艺术审美设计思维的形成，为网络创造了更多视觉和谐，语义丰富的艺术。

结 语

21世纪，网络和多媒体技术的飞速发展，已经成为新生产力的代表，并开始影响和改变人类的思维和生活方式。网络下的视觉传达设计就是在计算机和网络技术飞速发展的背景下产生的一种新的视觉艺术表现形式。它所涉及的范围非常的广泛，包括视觉设计美学、造型原则、人机工程学、哲学、心理学、生理学等领域，亦包括了计算机平面设计与三维图形设计等方面。媒体技术的发展使得许多传统技巧变得轻而易举，从而也导致了更多的人有机会投身到网络中的视觉艺术设计中去。

新设计、新观念的涌现，需要我们不断的学习、交流，重新审视新技术所引发的新的艺术形式变化，对新媒介视觉设计的相关问题作出自己的判断和理解。未来的技术又会带来怎样的传播媒介形态，视觉传达设计又会扩展出什么新的领域呢?随着技术的不断发展，不同视觉艺术表现形式之间的不断交汇和融合，网络境域中的视觉艺术表现也会摆脱技术条件和某些规则及形式的制约，成为人们自由驰骋的新天地。

论文当中对于网络视觉符号的解读，对网络视觉艺术审美的生成是对这些问题的理解与反思，同时，对于网络视觉艺术符号设计思维的提出，意在引起思考与探究，它将在理论上开拓更广阔的空间

注 释
1、[美]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》[M]，
北京，中国社会科学出版社，1998年，第168页。
2、[美]皮尔士：《符号和各种范畴》，现收录于《皮尔士作品集》，
韦得洛克出版社，1953年，第109页。
3、[美]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》[M]，
北京，中国社会科学出版社，1998年，第6页。
4、[法]J·J·德庐西奥-----迈耶：《视觉美学》，
上海，上海人民美术出版社，1996，底36页。
5、[法]亨利·马蒂斯：《马蒂斯论艺术》，
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6、[美]苏珊·朗格：《艺术问题》，
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