三 中华设计美学精神

议论中华产品的ICON，无法回避这样一个重要的议题：什么是中华设计美学精神？

毋庸置疑，现代工业设计发源于西方发达国家。对20世纪的华人工业设计师来说，不可避免地在设计思维方法、表达语言、美学价值、评判标准等方面受到西方的影响。许多华人设计师经数十年的实践演练，已能够出神入化地把握现代西方设计的精髓，娴熟地运用不同文化背景的设计美学元素，准确无误地设计出带有西方不同国家文明特点的商品。

诚然，我们今天已经置身于全球一体化的世界，信息的快速传播与文化的相互影响，使设计处于一种日益国际化的社会环境，要求产品设计必须满足不同文化背景的消费者需求。但是，这并不等于说，这种全球化的市场所需要的是只有共性、毫无个性的产品。相反，越是经济发达的市场、越是技术含量高的商品，对富含美学特性的个性化要求也越高。而这种审美层面的个性往往是建立在对不同民族的造物传统进行重新认识基础上的现代诠释。

我们完全可以从那些具有鲜明ICON特色、产自发达国家的商品中强烈地感受这种个性：当我们对高度简洁、充满理性、安全耐用的德国产品大加赞赏，对创意大胆、艺术至上、张扬个性的意大利产品爱不释手，对精致缜密、体积小巧、完美无暇的日本产品由衷钦佩，对以人为本、亲近自然、朴实无华的北欧产品推崇备至的时候，我们实际已经在接受这种来自不同民族的产品文化。大凡在世界设计舞台上能够以ICON特点区别于人的国家和民族，无不以各种方式宣称自己在文化渊源上与传统的联系。因为，设计风格上不间断的历史发展与延续，更容易使今天的消费大众接受那些看起来简单、实则承载了厚重文化传统的商品。所以，从浩瀚的中华传统造物以及古代先人的创造中寻找文化精神的链接甚至视觉因素的启迪，理所当然地成为探求中华产品设计特点的主要途径。

事实上，最近十多年来，在更广泛的设计领域里，已经有一些设计师试图以自己的实践探索来解答这个命题。在建筑上出现了贝聿铭先生设计的“香山饭店”、国内建筑师设计的“北京西客站”等一大批褒贬不一的实验性建筑，在平面设计领域里出现了港台地区与沿海城市的设计师尝试在中国传统的文人画、20年代的早期商业性广告——“月份牌年画”中寻找美学上的文脉、把古朴单纯的“儒雅”视觉元素与现代商业融合，寻求在视觉传达设计领域内的历史性突破。

与这些正在发展中的可贵探索比较起来，工业设计行业未免太过于沉寂。我们除了在家具领域里能够感受到“明式家具的复兴”——在家具市场上出现了一大批经典的明式家具翻版产品之外，丝毫看不到在职业设计师群体中回归传统文化意识的觉醒。

对有着五十多个民族、五千年文明历史的华人设计师来说，可供我们发掘的传统造物文化宝藏很多。所有对这些宝藏的潜心研究，都可能使我们生发对现代工业设计特质的全新理解，并从中发现属于中华产品属性的闪光点。

或许，我们可能从中华传统哲学中感悟设计的最基本理念，由“天人合一”的古训中体味对自然与环境的尊重；或者在宗教精神里体味意境，从“禅宗”的语言智慧中意会如何以极度简洁、单纯的形体传递深远的美学内涵。

或许，中华美学精神更应具多样性，我们可能从北方民间风俗对物品“凝重深厚”、“朴素大方”的传统价值观中捕捉某种与日本产品文化大相庭径的、宽大端庄且视觉尺度具“大国风度”的气派美感；或者我们可能从南方庭园的“曲径通幽”、别致清雅、巧妙布局中吸取精髓，寻觅某种清丽婉约、变化细腻的形态美感。

即使是对传统造物的审视与学习，我们也不应停留于表面的摹写复古，而应从明式椅子的间架结构中体味“对称”布局与“官帽”的靠背形式如何完美地营造了一种“礼仪”的端坐氛围，或者从“梅瓶”的饱满丰盈体态与细小短狭的瓶颈之间形成的强烈对比中揣摩以反差极大的、单纯简洁的形态创造视觉冲击力强的纯净美感。

古代的木构亭台楼阁中蕴含对材料本身特性思考后设计构造机巧的哲理；
民间的藤编竹器更会传达廉价的速生资源同样能够创制高贵物品的语言；
青瓷的冰裂纹理说明反常规的工艺方式一旦造就规律的视觉效果可达致“鬼斧神工”的美学境界。

……

对中华设计美学精神的探求与研究，是创造当代中华产品ICON的重要基础，它将在视觉因素上直接决定中华产品区别于其他国家产品的鲜明美学特征与形式语汇，并最终导致“中华风格”的成熟。

四创造中华现代产品的ICON在大中华地区，至上个世纪末的制造业发展已经完成了历史使命——几乎所有在发达国家制造的商品都能在中华企业里生产与制造。如果说我们今天与世界发达国家相比还有什么差距的话，最大的差距就是“创新能力”。

尽管今后一段较长时间内，工业设计对相当多的企业来说还应当是博取更多市场利润的竞争工具，但对那些更具有社会责任感和使命感、勇于担任变革先驱的优秀中华品牌与设计师来说，现在着手打造ICON高度的优良设计，绝对是一种重大的战略举措。这将是一项十分浩大的社会系统工程，需要大量成功的独创性产品设计去影响世界，没有十年、二十年、甚至更长时间的努力，不会造就一代世界级的品牌和设计巨匠。

这应当成为全球华人工业设计师21世纪的奋斗目标，我们必须用自己杰出的设计才华，续写曾一度断裂的中华文明创新的历史，为这个美好的世界贡献一个伟大民族应有的智慧。

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